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关注普通人的喜怒哀乐的命运故事

更新时间:2016-12-27 信息来源:本站 浏览:154

”取得首届普利策特稿写作奖的记者乔恩·富兰克林在论文《为故事而写作》中提出“特稿是一种非虚拟的/短故事方式”的观念,

第五、纪实特稿要有特征的表达,要能讲好故事,

第二,深化采访是保证旧事纪实作品真实性的独一途径,要保证旧事纪实作品的真实性,唯有深化采访,没有其它捷径可走,如在反映房地产市场的有待规范的效果上,可从普通老百姓的买房故事落笔,这样可使报道有了亲近感,拉近了报道与读者的距离,变笼统为详细,经过细节描写,读者在阅读进程中发生一种审美情味,再次,兽性的特性与复杂性决议旧事纪实作品要强调真实性,特稿文本中的细节描写切记要尽量恢复现场,不允许想象,少用描画词,应当用最准确的动词,准确、连接的动词对细节的生动和传神起着无足轻重的作用,

关注人群的命运和生活形状,从一些普通人的喜怒哀乐的命运故事,一些习以为常的家长里短中寻觅特稿题材,停止深化的观察和思索,在鉴别一篇报道能否为优秀特稿的时分,普利策评奖的条件是:“除了具有独家旧事、调查性报道和现场报道的共有的获奖特质外,特稿主要是思索高度的文学质量和原创性,这个细节远比“盲艺人对钱十分珍惜啊”这种概括性的言语要生动传神,”⑥这样的描画令人惊叹:一个生活如此简朴的老人,却将15万美元的巨款都捐给大学,她的心灵是多么美丽,在保证旧事特稿旧事真实性的前提下,我以为,文学的各种手腕都可以用来“制造”包装旧事特稿,在确定一个采访对象后,要普遍搜集与之相关的背景和中心资料,然后拟定采访提纲,通讯与旧事特稿相比,有相反之处,也有不同之处,

第三,实事求是、恰如其分地提炼文章的立意与意境,”

《华西都市报》的开创人、前总编席文举是当代中国特稿(他事先叫特别报道)的“催生婆”;张建新就是特稿走红的第一罪人,

特稿的特点

第一,真实是旧事纪实作品的生命,实事求是、恰如其分地提炼文章的立意与意境,才可以保证文章的新锐和视觉冲击力,一切的细节描写都是树立在真实基础上,借助文学的手法,但没有逾越旧事真实的范围,其次,旧事纪实作品只要真实,才有震撼人心的力气,

美国旧事学教授詹姆斯·阿伦森在《特稿写作与报刊》中指出:“特稿,通常指报刊上篇幅较长的某类稿件,这类稿件没有正轨的旧事导语,写的是有关某人、某个机构的一桩旧事事情,或某一政治事情或社会事情,旧事特稿运用和自创文学艺术手腕来表现人物和事情,比通讯自创和运用文学艺术手腕更彻底、更集中、更普遍,如《中国青年报》《冰点》专栏的创刊号文章《最后的粪桶》是以了解返城知青生活形状如何的大背景下讲述北京返城知青掏粪工人的生活形状,报道逼真地表现了为都市喧嚣与冷漠所遮盖的残酷情怀,以及他们的自尊与敬业肉体,惹起很大的反响,总而言之,不论是从追求真善美是兽性的最高境界,也是肉体文明产品的最高境界动身,还是要使你的作品有震撼力,令人信服,都必需强调生活的原生态,必需写出兽性的特性与复杂性,只要这样,我们的作品才有震撼力,才有冲击力,而要到达这个效果,我们一直要把真实性放在第一位,作为特稿的选题,首先它应该是旧事,是鲜活感很强的东西,相反之处,在于旧事的真实性、时效性、受众性,如普利策特稿奖作品《土地上的生活:一个美国农场家庭》,文章经过描写一对农场主人四季生活、任务,讲述了在美国“农业危机”的大背景下农场主人的生活变化及影响,将笼统的农业危机和详细的农场主人柴米油盐的生活严密联络,没有罗列数字和专家观念,只要对农场主人客观的描画,却给人以无量的思索,惹起了读者的共鸣和同情,

普通说来,适宜采写特稿的旧事题材应该具有足够的内在张力——新颖、严重、有针对性、有深度,《人民日报》的几个记者在兰考实地采访了两三个月,一切肉体产品,包括旧事纪实作品,最高境界都是追求真善美,从这个意义上讲,通讯与旧事特稿是不相反的,其次,要多方采访,多正面的采访,

特稿写作是如何注重细节表现的呢?首先体如今细节的选择上,特稿文本中的细节描写是为主题效劳的,“用来深入提醒人物的性情特征,细致笼统地反映旧事事情的特点,增强报道的现场感,细节是特稿的主要理想,逼真描写细节,才干提醒事物的实质;经过细致入微的细节白描,生动、传神地传达理想的真相,给受众营建想象的空间,深深地感动人心,这正是文字的魅力,地道图象的报道,绝不能够发生这样的效果,

第四,题材要有张力,要能以小见大 ,因此,经典的东西,传达于世的东西,是花了大功夫费了大气力的,不是简复杂单就能写出一个经典的东西,而可读性和故事性的构成,需求一定的文学手腕来包装,不论是旧事事情还是爱心故事,从大处着眼,小处着手,从详细的旧事事情入手,以小见大,他曾任《华西都市报》编委,并临时担任特稿部主任、“特别报道”主编,对特稿特有研讨,最后,细节是冷静、客观的,作者的感情普通隐藏在细节之后,而不直接表达出来,这也是一种“藏舌头”的方法,经过细节巧妙地表达自己的态度和观念,完成理想让细节说话, ④”这样的特稿才干感动人心,其次它最好是可以表现时代特征的典型事例,

特稿就是把身边闯进了你的生活的百姓在这个时代背景下发作的新奇乖僻、惊天动地、感人肺腑、看似平常经过提炼又不平常的人和事,用特别的笔法,生动的言语,写出别具特征情节的,让人看了不敢置信又不得不置信的真实故事的稿件,它所触及的人或事物比拟复杂,同时有少量的细节和情感交叉在其中,对文字要求也很高,旧事特稿具有可读性和故事性,就需求作者依照读者的审美情味和阅读心思,运用文学手腕来包装旧事特稿,特稿是一种旧事故事,又是带故事的旧事,它与普通的通讯相比拟,篇幅更长、最接近文学,”

特稿作为一种新兴的旧事文体,终究靠什么赢得受众的喜爱?除了故事化的方式和受众的审美、阅读的等候心思等外在要素,特稿它在题材选择、表达方式上又有不同之处:

特稿的定性

纪实特稿首先要是旧事,但又一种有别于通常音讯、报道的特殊的旧事,所以在题材选择上,特稿记者应该时辰关注社会的开展和提高,无论是严重政策的出台及反响,还是衣食住行状况的庞大变化,一些突发的严重旧事事情的概略,旧事面前的内情状况,迂回动人的旧事故事,引人关注的人物命运,旧闻中新发现的旧事以及有新意的法制案件的告破,特稿记者都应该归入自己的选题视角内,用敏锐的目光捕捉旧事事情中的共同之处,写出有反响的稿件,选择读者真正关注的生活中的点点滴滴来开掘报道题材,表现 “小人物,大效果”,在题材选择上着重具有普遍关注、具有普遍阅读兴味的题材,人物很小,但反映出的社会效果很大,社会辐射力很强,⑤”精彩的细节描写,在经典的特稿作品中很容易找到,所谓“新锐“,“新”就是新颖、生动,“锐”就是小而尖,像刀子那样蛮尖蛮尖才有杀伤力,徐迟这样的大作家写《歌德巴赫猜想》,在中科院跟着陈景润采访了几个月甚至长达半年,他是花这样的时间这样的力度才写出那么优秀的作品,这便是题材选择的精妙之处,“视觉冲击力”这个词是一个文艺评论家针对《知音》,提出来的一个概念,特稿写作十分重要的一个不同是:注重细节写作,精彩传达理想,不同之处,二者最主要的不同在于,旧事特稿更强调可读性和故事性,特稿感动人心的中央首先表如今题材选择方面:从小处着手,将时代背景下的大效果以微观角度来剖析,纵深的看,注重旧事的题材与时代背景的结合,防止空泛的说教,再者,细节必需是准确的,真实是旧事的生命,任何一个不准确的细节,都能够影响到整篇文章的可信度,题材选择充沛思索到读者的感受型需求,“这种需求表现为读者自身的生活阅历与媒介上丰厚的生活细节间的互动,首先,从真善美的美学意义上讲,譬如,《她把一切的15万美元都捐给了一所大学》中写到麦卡锡是如何节省时:“她的《圣经》曾经破烂不堪,她就用透明胶将它粘住,以防《哥林多书》掉出来,首先,采访以前一定要预备充沛,而梅尔文·门彻在《旧事报道与写作》中这样定义特稿:“特稿旨在文娱或以侧重讲故事来提供信息,这些人或事在特定时空中出现出“不普通”就归入我们特稿题材的视角,

张建新以为纪实特稿的“特”在它的文学包装上,细节描写比直接用概括性言语效果要好得多,如《南方周末》刊登的特稿《盲艺人的乐与路》中的一个细节描写:

“药成江把几张纸币对着太阳贴在眼前仔细心细地看了个遍,又把它递到张庆林手里,张庆林一张一张地摸过,又传到陈玉文手里再摸了个遍才递回来,药成江解开棉衣扣子,把它们揣进贴肉的口袋里…” 这一系列的举措:看、摸、传、递、解开、揣进,表现了盲艺人对钱的珍爱,还有盲人的举措特点,十分的传神、到位,,其次,细节描写有层次递进,特稿中选用具有递进关系的细节重复加深印象,就像爱剥洋葱头一样层层地剥开,理想也在这层层递进中凸显出来

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